任海勇的博客

其后，又有一部影片在以后所有介绍刘晓庆的纪实片和文章中，以及她本人在接受采访的时候，都很少提及，这就是《同志，感谢你》。

 这两部影片很多人都没有看过，或是早就忘记了。那是她的处女作。片子本身很苍白，人们也没有就此注意到她。她最初给人们留下深刻印象的，是她1979年出演的影片《小花》。她在片中并不是女主角，女主角是陈冲，但她那场跪着抬担架上山的镜头，还是给人以深深的记忆；这个镜头也成了国产影片的经典镜头之一。这是她在中国影片里最早闪光的一个角色，她也凭借这个角色，获得了文革结束之后，中国电影百花奖恢复评选之后的第一届百花奖的最佳女配角；这届百花奖也是新中国成立以后的第三届。这一角色也为她打开了通向北影的大门。可以说，这一角色和这场戏改变了刘晓庆的一生。片名《小花》，也极具象征意味。她和陈冲就此成为中国影坛的“小花”；而咬着牙，磨破了膝盖，艰难地抬着担架往山上爬，又多么生动和形象地预示了她的人生。刘晓庆经常接受媒体和记者的采访，可惜她很少提到这场戏和她的宿命巧合；它象征着刘晓庆的演艺生涯和生活之路。她在以后的讲述中，经常提到命里注定她的人生是曲折和坎坷的，也许正是有这样冥冥之中的暗示，在身临其境的时候，她才能有那样淋漓尽致地表演吧。

从那以后的近30年时间里，刘晓庆成了影片的品牌和票房的保证，她的每一部影片都能引起社会的轰动，有的还是开山之作。《瞧这一家子》是我国的第一部喜剧影片；《神秘的大佛》是我国第一部武打影片；《许茂和他的儿女们》是我国第一部同名同时拍但不同版本的影片；《原野》是我国第一部大陆与香港的合拍片；《原野》、《春桃》和《芙蓉镇》，又使她成为我国第一位也是迄今唯一的一位连续三届获得电影百花奖最佳女主角的电影人；《无情的情人》是我国第一位以独立制片人身份拍摄的影片；《垂帘听政》、《火烧圆明圆》、《大太监李莲英》、《一代妖后》又使她成为银幕上饰演慈禧最多的女演员；她出演的六级电影《红楼梦》，是我国最长的连续电影。此外，她还主演了现实题材三部曲《潜网》、《北国红豆》和《心灵深处》。毫无疑问，刘晓庆是80年代中国如日中天的电影女皇。

90年代以后，她一方面开始开公司；一方面演艺事业也开始往电视剧发展。《武则天》成了她又一个表演的高峰，年近50，却把16岁到82岁的武则天，演的惟妙惟肖；少女的天真和老妪的沧桑都被她演绎的活灵活现，呼之欲出。之后，她又开始了新的尝试。在《火烧阿房宫》中，一人饰演三个风格迥异的角色；而在《火凤凰》里，更是一人同时出演四个反差极大的角色。令人惊叹。

从这些影片和电视剧中，我们会发现她在不断地开拓新的表演领域，也在不断地挑战自己。上面说到她三获百花奖最佳女主角奖，另外，她凭《小花》和《瞧这一家子》又两获百花奖最佳女配角奖；《芙蓉镇》和《春桃》还使她两获金鸡奖的最佳女主角奖。她这七获金鸡百花奖的风光，至今没有任何一个女演员能与之媲美。

我上面说到的，刘晓庆的那些光彩夺目的影片和她众多的奖杯，很多人都很熟悉。但我觉得，作为一个艺人来说，她最具风采的不是她的戏，而是她的开拓精神，她的自信和无止境的新尝试。

现在很多名人都在写自传，书店里的名人自传设了专架陈列，但这些自传大都反映平平。在大多数人还没有意识到要写自传的时候，刘晓庆的自传已经出来了。这就是已经过去了20多年，至今还被人们津津乐道的《我的路》，以及其后的《我这八年》和《我的自白录－从电影明星到亿万富姐儿》。前两篇自传曾经合出过一本书，名为《我的路》。《我的路》中，开篇那句“做女人难，做名女人更难，做成名的单身女人难上加难”，已成为一句名言。

曾有记者问李银河：“有人说做女人难，你是怎么体会这句话的？”李银河一脸茫然地说：“做女人难吗？因为我没有做过男人，所以我没法比较”。让人听了觉得特别有意思。这两个人的话，很容易看出，一个搞艺术的女人和一个从事理论研究的女人的思维是多么地不一样呀！一个进行感性的表述，另一个则是严谨地理性思维，当然对同一事物就会说出不一样的话来了。而我觉得，她们两个都没有说错。李银河现在自己的处境，已经让人想起做出名的单身女人难上加难了。她那些大胆前卫的性社会学观念，之所以受到那么多人的攻击甚至辱骂，我觉得和她是单身女性又有极高的知名度有关。别人的观点再激进，但没有她那样的知名度，说什么别人也不会群起而攻之的；当然也不会有她那样的影响力了，树大招风么。

除了演戏和写书之外，刘晓庆在其它领域的开拓，也取得了不俗的成绩。比如在演艺人士中，率先开公司，把触角从文化艺术领域伸进广告业，甚至房地产业；这也开了演艺明星经商的先河。连她的对手都不得不佩服地说：“刘晓庆是个经商的天才”。至于后来的公司因违法被查封而倒闭，我觉得不奇怪；国内外许多知名的大公司，不是也有因违法而破产或被兼并的么。她的三家公司的开办和经营，已经证明了她经商的才华和能力。

如果说刘晓庆在演艺中，在出书时和在经营上的能力，很容易被人看到的话，那么，她在其它方面的才能，尤其是她特立独行的思维方式和性格，则是需要去体会的。

80年代初，正当中国影坛经历了十年寒冬开始复苏的时候，由于中国刚刚开始改革开放，演艺人士们通过文化交流，率先走出了国门。国外丰盛的物质世界，相对于我们搞了几十年阶级斗争而百业待兴的国家来说，反差实在太大了。一大批刚刚在影坛走红的影星们，纷纷卷入了出国的狂潮。比如：刚刚绽放的《小花》陈冲，憧憬《庐山恋》歌的张瑜；不甘于《大桥下面》的龚雪；希望象《飞来的仙鹤》一样飞去的的张伟新，以及麦文燕、罗燕等，都加入了西飞的行列。而最早到法国去办个人影展的刘晓庆，却坚守着中国的电影阵地。在80年代兴起的这场声势浩大的中国演艺明星大逃亡中，刘晓庆毫不犹豫，一如继往地拍摄着她的经典影片。这里我特别要强调地是，我只是说出国现象，我认为出国和不出国与是否爱国没有关系。但刘晓庆能意识到自己的文化底蕴与中国大地血脉相连，更大的发展前景，更广阔的演艺舞台，是在中国尤其是在大陆，而不是国外；这种远见对一个女演员来说是极有个性和眼光的。事实也证明，出了国的男女演员们几乎没有在国外的影坛上取得辉煌的成绩，也没能给人留下几个立体而丰满的艺术形象；倒是坚守中国文化阵地的刘晓庆和潘虹等明星们，在那些日子里获得了更多的机会，而使自己的演艺事业走上了顶峰。那些出了国的演员们有的改行做了别的；有的已淡出演艺圈，有的虽在演艺界苦苦支撑，但却并未获得国际影坛的认可；有的苦熬了一段时间之后，又转回国内发展了。这一出一进，将人生最美好，女演员最有魅力的岁月，遗憾地流失了。我们不能不说刘晓庆更善于把握自己的命运，她知道扬长避短。

我还要说说刘晓庆的自尊和自立。自从有了电影，演艺明星傍大款的传闻就不绝于耳，远有胡蝶和戴笠的绯闻；近有董文华、杨玉莹和赖昌星家族的传言；又有章子怡和香港赫赫有名的霍氏家族的牵连。这些传说，到底有多少是真实的，我无法去考证。但有一点，确实有演艺明星后来嫁入了豪门，比如美国影片《出水芙蓉》的女主角，后来成为摩纳哥的王妃；台湾影星林青霞为了富商邢李原的太太。当然也有一些明星由于不能把握自己，而被一些不三不四的男人欺骗，比如金嗓子周旋。从这个意义上来讲，我们不能不说，风情万种的刘晓庆，这个被《凤凰卫视》吴晓莉说成“很讨男人喜欢”的女人，她非常地自尊。虽说从她成名之后，就情场绯闻不断，可不管是她的第二任丈夫陈国军，还是以后人们传闻的姜文、伍卫国，以及现在人们所说的阿峰，这些人在和她交往的时候，都没有她的名声显赫，也谈不上有什么财富。正象她自己多次提到的，她看中的是感情。虽说从传说中她的情变来看，她没有从一而终的贞女风范；但她很真实，爱则和，不爱则分，我们看不出她有任何财富上或是其它方面的企图；更没有任何以情为诱饵，捞取别人好处的卑鄙打算。这对一个女演员来说，我觉得是难能可贵的。如果把演艺场比成一池湖水得话，我觉得她是出淤泥而不染的；她比某些靠卖弄色相而成名的女星们，比那些靠给导演和其他影界要人传情而捞角色的女星们，要高贵得多。

我昨天刚刚看了网上的一个片子，是《凤凰卫视》的许戈辉和吴晓莉采访刘晓庆的专辑。这是刘晓庆在422天的监狱生活之后，首次接受媒体的采访。她反复说，她要尽快地工作，把欠国家的税款和罚款尽快还上；另外，还要尽快还上私人的借款。她说有很多人愿意在财富上给她以帮助，借钱给她，或是赞助，都被她谢绝了。我觉得，凭她的影响力和个人魅力，得到这些借款和赞助是完全可能的；但她明确表示，她要靠自己的能力去打拼赚钱来还债。她说自己最自豪的有两点：一是事业的成功，完全是靠自己的实力打拼出来的；二是财富的积累，也都是自己赚来的，这样用着踏实。事实上我们也看到了，刘晓庆出狱之后，接了很多她原来完全不会去演的配角戏。比如电视连续剧《我的兄弟姐妹》中，她只有短短的6集戏，她在戏中没有换过一件衣服，一直穿着那件黑灰格子的臃肿的棉袄；但那个四兄弟姐妹母亲的角色，还是被她演得让人十分同情。其后还有电视连续剧《徽娘宛心》里的婆婆一角等小角色。这些都让我们看出了，她在拼命地挣钱还债。人不怕跌倒了，就怕倒下了。她能在生活的大起大落中，勇敢地面对，就是好样的。

我们经常在媒体上看到媒体对刘晓庆的采访，她的坦诚让我们会心地大笑。最近她在《徽娘宛心》的拍摄现场，和她搭戏的是时下走红的青年演员李冰冰。当记者问她对李冰冰的印象时，她直率地说：“人家又年轻又漂亮”，记者马上追问：“听这话是不是有点嫉妒呀？”她毫不掩饰地说：“是呀”。记得在她刚刚出道的时候，有一次，一位外国记者问她：“你认为谁是中国最出色的女演员？”她毫不犹豫地回答：“是我”。这话当时曾被各家媒体报道，这也使人对她很早就产生了张狂的印象。我倒觉得张狂不张狂要看本事大小，没本事的人说大话，那才是张狂呢；有本事的人肯定自己的成绩，那是自信的表现。好在现在能自我肯定的人越来越多了，看看超女海选中，那些丑老太婆们和丑小鸭们吧，她们的自信成了赛场上一道亮丽的风景线。

讲到影坛，尤其是刚刚结束的电影百年纪念，阮玲玉的名字经常被人们提起。阮玲玉的戏确实非常出色，堪称中国电影史上的默片皇后。但是在风起云涌的演艺圈里，阮玲玉缺少了非常重要的一样东西，那就是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的那种坚韧和洒脱。这导致她过早地香消玉陨。想起刘晓庆那422天的牢狱生活，和她那19套房子被公开拍卖的轰动效应，阮玲玉的人言可畏，显得太脆弱了。刘晓庆的税案自有法律上的公断，对已有定论的事情我不想再说什么。但是正如刘晓庆自己所说的，这是坏事变好事，她经过这场磨难，少了一些飘乎的感觉，多了一份生活的实在，也认清了谁是患难中能同甘共苦的真心朋友。她的感受我们不能体会地很清楚，但我们从此事件的整个过程中，看到了她的坚强和大气，这就是人们常说的能屈能伸吧。她说做女人难，而她自己却不象一般女人那么脆弱，她有着极女性的容貌和气质，又有着男性化的大方和魄力。

出狱以后，她一方面在加紧挣钱还债，另一方面她又开始了新的实践和尝试。50朝上的年龄了，她却开始尝试舞台剧的表演。这就是她的又一个热点，出演根据白先勇的《金大班的最后一夜》改变的舞台歌舞剧。有人说，她语言功夫很一般，普通话带着四川音，确实是这样，她的语言不像她的表演那么精彩；但她50几岁还能又唱又跳地，去演这样一部大戏，这在中国的女演员里可能是独一无二的吧。

我上面说到了刘晓庆的影视剧和舞台作品，也说到了她在人生舞台上的多项尝试，拍广告，写书，办公司。她在所涉及的各个领域都有出色的表现，这样的女演员，这样的成就，在中国百年电影史上你能再举出第二个吗？即使是男演员，谁又能有这样不俗的表现呢？我觉得在刘晓庆成名之后的将近三十年的时间里，她的新闻不断，骂声也不断，但能给予她中肯评价的却很少。她自己也觉得，那些报道不知是在说谁。

我觉得凭她的表演能力和她杰出的综合表现，说她是中国演艺圈中迄今为止最耀眼的明星和当代最杰出的中国女性之一，是一点也不过分的。但她获得的评价和她的成绩太不相称了，也许是因为我们这个社会不喜欢太张扬的人吧。她的直爽而张扬的性格，不符合我国传统的价值观念；所以，她没有获得更高的荣誉。她演过电影《红楼梦》里的王熙凤，而她本人倒让我想起风流灵巧招人怨的晴雯。我们经常看到古今中外有很多大师级的人物，是在去世之后才被人们意识到价值的。这个道理很简单，人活着的时候，容易遭人嫉妒，死了以后就不会再有人嫉妒了，也更容易得到人们的肯定。刘晓庆就是中国电影史上的一代大师，只是这个称号要得到普遍认可得话，也许要等到她去世以后了。